序言 何谓书法史 ·001

章 古代宗教文字的诞生——甲骨文、金文 ·003

文字的诞生/ 甲骨文美学/ 金文美学/ 春秋战国时期的列国正书体金文

第二章 政治文字的出现——篆书 ·014

字界的形成/ 笔画的形成/ 发展阶段的篆书—《石鼓文》/篆书的典范——《泰山刻石》/“记录”与“书写”/“引”线“引”画的时期

第三章 融美于石的文字——隶书 ·028

何谓古隶/ 拓本美学/ 风化、风蚀美学/ 骨格刻法美学/ 刻简于石

第四章 刻于石上的政治文字——两种汉代隶书 ·038

何谓汉碑/ 书写的形成/ 刻石隶书的进化过程/ 刻法进化论/ 从刻法看八分体的历史/行书石碑的刻法

第五章 何谓“书圣”——王羲之 ·055

书之起源/ 始于王羲之/ 二折法的新阶段/ 终于王羲之/ 王羲之的普遍性/ 书信表现的新意/ 青出于蓝的王献之

第六章 石上书法的美学——北朝石刻 ·071

剧变的时代/ 行书刻法的发展史/ 石刻书法的历史/ 石刻的万花筒——《龙门造像记》/ 刻在石板上的墓志铭

第七章 书之典范——初唐楷书的形成 ·088

楷书，典范之美/中国书法史的分水岭/初唐楷书三大名品

第八章 交响乐般的书法——狂草的诞生 ·103

反动的王羲之书风草书——孙过庭《书谱》/ 第二种草书——狂草的历史/ 书法的戏剧性发展

第九章 书法风格的诞生——颜真卿 ·110

颜真卿的新意/ 观《多宝塔碑》/ 何谓“蚕头燕尾”/ 笔锋灵动的所到之处

第十章 书法史的汇流、结合点——北宋三大家 ·137

歪字的诞生/书中之书——苏轼《黄州寒食诗卷》/多折法的诞生——黄庭坚《松风阁诗卷》/王羲之行草的继承——米芾《蜀素帖》/北宋三大家的新表现/文人的书法，士大夫的书法

第十一章 书法史的变调——元代诸家 ·153

启蒙书法的出现—元代前期/ 元代书法的多样性/字形特异的“章草”笔锋——元代后期/ 飞白的出现/ 条幅的出现

第十二章 书法后的乐园——明代诸家 ·170

明代书法的三个特色/ 笔触扩张的姿态

第十三章 亡国恨歌——明末连绵草 ·181

明末连绵草的历史位置/ 连绵印象的所到之处/“草”的含义/ 十人十色，十人十触/ 成熟于明代的长条幅

第十四章 传统书法的解体、书法的自立——清代诸家（上） ·194

象征书法解体的扬州八怪/ 折法解体前传/ 无限微动笔触产生新奇的字形/ 书法的近代化、艺术化/ 隶书与扬州八怪/ 无限微动笔触的杰作——金农、郑燮、杨法/ 无限微动笔触带来的多彩书法

第十五章 篆书、隶书的发明——清代诸家（下） ·211

毛笔篆隶的发明/ 表现力减弱的清朝书法/ 无限微动笔触的发展/ 王羲之书法的终结/ 清朝的书论/ 石之北，纸之南—北碑南帖论/ 用于书写石刻文字的逆入平出法

第十六章 名为篆刻的书法——明清篆刻 ·228

印的历史/ 印与字的区别/ 印与篆刻的区别/ 朱文与白文/ 邓石如的革命/ 印欲成字/ 刻触的显现/ 抗日战争胜利后的中国书法